Museumsglas und UV-Schutz: Wie Glas Kunst schützt und besser aussehen lässt

Das Glas ist der unsichtbarste Teil eines Bilderrahmens – und einer der wichtigsten. Es schützt vor Staub, Berührung und Licht, kann aber auch spiegeln und Farben verfälschen. Viele unserer Werke sind „staubdicht gerahmt hinter 70 % UV-Schutz-Museumsglas“. Was bedeutet das genau? Und lohnt sich der Aufwand? Dieser Ratgeber erklärt die Glasarten und ihre Wirkung.

Warum Licht Kunst schadet

Licht ist Energie. Vor allem der unsichtbare ultraviolette Anteil des Lichts zerstört über die Zeit Farbstoffe und die Fasern im Papier. Die Folgen sind ausgebleichte Farben, vergilbtes oder brüchiges Papier und Lichtränder. Aber auch sichtbares Licht trägt zur Alterung bei, wenn es stark und dauerhaft einwirkt. Arbeiten auf Papier – Radierungen, Lithografien, Siebdrucke, Aquarelle – sind besonders empfindlich. Museen beleuchten sie deshalb oft nur gedämpft und zeigen besonders empfindliche Blätter nur zeitweise.

Zu Hause können Sie Kunst natürlich nicht im Halbdunkel hängen. Umso wichtiger ist es, den UV-Anteil zu reduzieren und direkte Sonne zu vermeiden.

Normalglas

Einfaches Floatglas ist günstig und klar. Es hält einen Teil der UV-Strahlung zurück, aber bei Weitem nicht alles. Zudem spiegelt es deutlich: Je nach Licht sieht man Fenster, Lampen oder sich selbst im Bild. Für Poster und günstige Drucke ist Normalglas in Ordnung, für Originale auf Papier ist es nur die zweitbeste Wahl.

Entspiegeltes Glas

Es gibt zwei Arten von Entspiegelung. Mattiertes Glas hat eine fein aufgeraute Oberfläche, die Reflexe streut. Es spiegelt weniger, macht das Bild aber leicht milchig und unscharf, besonders wenn das Bild nicht direkt am Glas liegt. Interferenz-entspiegeltes Glas ist mit hauchdünnen Schichten beschichtet, die Reflexe physikalisch auslöschen – ähnlich wie bei einer Brille. Es bleibt völlig klar und spiegelt kaum noch.

Museumsglas

Als Museumsglas wird Glas bezeichnet, das beides vereint: eine hochwertige, interferenzoptische Entspiegelung und einen UV-Schutz. Es ist so klar, dass man oft nicht bemerkt, dass überhaupt Glas vor dem Bild ist. Farben wirken natürlich, Details bleiben scharf, und ein Großteil der UV-Strahlung wird gefiltert. Der Prozentwert in der Beschreibung – bei vielen unserer Rahmen 70 % UV-Schutz – gibt an, wie viel der UV-Strahlung zurückgehalten wird. Es gibt Gläser mit noch höherem Filterwert für besonders empfindliche oder wertvolle Arbeiten.

Acrylglas

Acrylglas, oft unter Markennamen wie Plexiglas bekannt, ist leichter als Glas und bruchsicher. Deshalb wird es gern für sehr große Formate, für Kinderzimmer oder für den Versand verwendet. Auch Acrylglas gibt es mit UV-Schutz und entspiegelt. Nachteile: Es zerkratzt leichter und lädt sich statisch auf, sodass es Staub anzieht. Für Kohle- oder Pastellzeichnungen ist es deshalb ungeeignet, weil die statische Ladung Pigmente vom Papier ziehen kann.

Staubdicht gerahmt

„Staubdicht“ heißt, dass Glas, Passepartout, Bild und Rückwand so verschlossen sind, dass kein Staub und keine Insekten eindringen können. Oft wird die Rückseite zusätzlich mit Papierklebeband abgedichtet. Das schützt das Bild über Jahre und erspart das Öffnen des Rahmens zum Reinigen. Viele Werke in unserer Galerie sind so gerahmt, etwa die Mini-Kunstdrucke von Christina Thrän, die 3D-Grafiken von Paolo Randazzo oder die alten Berlin-Ansichten.

Abstand zwischen Glas und Bild

Ein Bild sollte das Glas nicht direkt berühren. Sonst kann bei Temperaturschwankungen Feuchtigkeit kondensieren, Farbe am Glas haften oder Papier wellig werden. Ein Passepartout schafft diesen Abstand. Bei 3D-Objekten sind tiefe Rahmen mit Distanzleisten nötig. Mehr dazu im Beitrag Passepartout: Farbe, Breite und Wirkung.

Wann lohnt sich Museumsglas?

• Bei Originalgrafiken und Unikaten auf Papier: Radierungen, Lithografien, Siebdrucke, Aquarelle, alte Stiche.
• Bei hellen Räumen mit viel Tageslicht.
• Bei Bildern gegenüber Fenstern, wo Normalglas stark spiegeln würde.
• Bei dunklen Motiven, auf denen Spiegelungen besonders stören.

Für Gemälde auf Leinwand braucht man in der Regel kein Glas. Sie werden offen gehängt, damit sie atmen und ohne Spiegelung wirken.

Glas reinigen

Museumsglas ist beschichtet und verlangt etwas Vorsicht. Verwenden Sie ein weiches Mikrofasertuch, leicht angefeuchtet mit Wasser oder einem milden Glasreiniger ohne Ammoniak, den Sie auf das Tuch und nie direkt auf das Glas sprühen. So kann keine Flüssigkeit zwischen Glas und Rahmen laufen. Acrylglas nur mit speziellen Reinigern und ohne Druck behandeln, sonst entstehen Kratzer.

Auch das beste Glas ersetzt keinen guten Platz

UV-Schutzglas verlangsamt die Alterung, verhindert sie aber nicht. Hängen Sie Arbeiten auf Papier deshalb nicht in direkte Sonne, wechseln Sie bei sehr hellen Räumen gelegentlich den Platz, und halten Sie Abstand zu Heizungen. Weitere Tipps gibt der Beitrag Kunst auf Papier pflegen; alles zu Rahmenarten erklärt Bilder richtig rahmen.

Spiegelung im Alltag

Wie sehr Glas spiegelt, merkt man oft erst zu Hause. Ein Bild gegenüber einem großen Fenster oder unter einer Deckenleuchte zeigt mit Normalglas vor allem Reflexe. Dunkle Motive und Bilder mit viel Schwarz sind besonders anfällig – etwa nächtliche Stadtansichten oder Radierungen mit tiefen Aquatintaflächen. Museumsglas löst dieses Problem fast vollständig: Das Bild erscheint so, als hinge es offen an der Wand. Wer schon einmal ein Bild hinter Normalglas und eines hinter Museumsglas nebeneinander gesehen hat, versteht sofort, warum Museen und Galerien es bevorzugen.

Glas bei unseren Werken

Die Rahmungen in unserer Galerie verwenden überwiegend Museumsglas mit 70 % UV-Schutz – bei Udo Lindenbergs Mini-Kunstdrucken, bei den Grafiken von Janosch, den 3D-Objekten von Rizzi und Randazzo und den alten Berlin-Ansichten. Bei den Christo-Drucken ist ein Museumsglas angegeben, das laut Datenblatt 92 % erreicht. Die genaue Angabe steht bei jedem Werk.

Häufige Fragen